Archivo de la categoría: teoría

Sans soleil (1983) – Chris Marker

Interesante ensayo audiovisual de Chris Marker muy fructífero para pensar los textos de Sontag y Berger. También pueden ver en este link el famoso cortometraje “La Jetée” que realizó Marker con fotografías y en el cual se basó Terry Gilliam para su película 12 monos.

Apariencia, interpretación, viaje, turismo, huella, memoria, invención, intervención, vouyerismo, simulacro. Vértigo, tiempo, espacio, oriente, occidente, más allá. Verdad, conocimiento, montaje, linealidad y radio, recordar, secuencias, sentido. Ensayo, experimento, voz, over, escritura, cartas, anclaje, interpretación, silencio, presencia, espectáculo, mundo, pedazo, material, ideal, representación, conocimiento, caverna. Amílcar Cabral, sunless, Tokio, Tora, Kim Novak, Sal, sublimación, historia, asesinado. Cine guerrilla, Scottie, amnesia, posibilidad. Yonkis, imágenes, infancia. Sans soleil.

Anuncios

John Berger – Ways of seeing (serie de la BBC)

Les dejamos aquí la primera parte de una serie de cuatro capítulos escritos y dirigidos por John Berger para la BBC en 1972, los cuales darían lugar a la publicación de su ya clásico libro homónimo (en español: Modos de ver, Barcelona, Editorial Gustavo Gili).

aquí la lista completa de capítulos en youtube: http://www.youtube.com/view_play_list?p=872405DBCBDFF922

La gran nada de Occidente*

Hockney viene trabajando sobre lo norteamericano desde su irrupción en la escena con la Young Contemporaries Exhibition, en 1961. A fines de 1963 viajó a Los Angeles, cuyo estilo de vida y paisaje se volvieron centrales en su obra desde ese mismo momento. A partir de 1982, exploró el uso de la cámara con “composite images”, hechas a partir de Polaroids. Y ya desde 1985 (época a la que pertenece este trabajo) se dedicó a los fotocollages, creando una imagen “completa” a partir de una serie de detalles individuales.

Por Marcos López
Pearblossom Highway”
198 x 282 cms.
Collage fotográfico
abril de 1986
David Hockney (1932)

Nan Goldin por Ignacio Iasparra*

Nan Goldin nació en Washington en 1953 y creció en Boston. A los 18 años empezó a fotografiar a su familia, diseminada por Nueva York, Boston, Londres y Berlín. Vivió en Nueva York hasta 1978. La balada de la dependencia sexual es un diario íntimo de imágenes urbanas donde retrata amigos, familia y amantes. Es también una novela o un retrato de la vida bohemia y sexual de los ‘80. Se publicó por primera vez en 1986 y fue constantemente reeditado, también en formato multimedia. Muchas de las personas retratadas murieron, víctimas del consumo de drogas o de HIV.

Por Ignacio Iasparra

El hombre que miraba demasiado*

Maestro de la oscuridad y de los paisajes urbanos, Ray Metzker transformó con su obra en los años ‘60 la fotografía en blanco y negro. Nacido en Milwaukee, Wisconsin, en 1931, tuvo su primera cámara a los 12, prestó servicio en la guerra de Corea y a su regreso estudió en el Instituto de Diseño de Chicago con Harry Callahan y Aaron Siskind. Hacia 1962 ya se dedicaba a la docencia –que ejerció en Filadelfia, en Nuevo México y en Chicago–, y desde aquella época hasta mediados de los ‘80 centró su obra en imágenes urbanas y texturas experimentales a las que él mismo dio en llamar “Pictus”: “El objeto está cerca, así que atrae mi atención, pero se encuentra fuera de foco, por lo tanto me repele”. Algunos críticos definen su estilo, su marca, como un juego entre la abstracción y la representación expresado en sus figuras sumergidas en sombras profundas y atravesadas por haces de luz y un patrón geométrico que convertiría cada escena en un brillante paisaje cubista.
A lo largo de los últimos veinte años realizó varias series fotográficas en exteriores de Carolina del Norte, Kentucky, Utah y nuevamente en Filadelfia, instalándose por largos períodos en cada lugar.

Por Gabriel Valansi

Conociendo a Gisèle Freund

Autorretrato de artista*

Por Juan Forn

Un tren está por salir de la estación de Frankfurt hacia París. El año es 1933. No es un guarda sino un oficial de la Gestapo el que revisa los boletos y documentos de los pasajeros. Cuando le llega el turno a la joven Gisèle Freund, el de la Gestapo inquiere de mala manera: “¿Judía?”. Con asombrosa sangre fría, la jovencita contesta: “¿Conoce alguna judía que se llame Gisèle?”. Así fue como zafó de los nazis y llegó a París. Su propósito era terminar allá la carrera de Sociología que en Alemania le habían prohibido continuar, pero una segunda casualidad volvió a redefinir su destino. Su pasatiempo era sacar fotos con una Leica que le había regalado su padre y, con el último rollo que había traído consigo de Alemania, retrató en sus primeros días en París el rescate del cuerpo de una suicida que se había arrojado al Sena. Un diario vespertino le compró la foto por lo impúdica que era. “Sólo un aficionado pudo ser capaz de lograr una instantánea así”, fue el despectivo comentario del editor que le compró la foto. La segunda instantánea que vendió era una escena febril de la Bolsa de París. La imagen apareció en la misma semana en dos diarios diferentes, uno belga y otro alemán. En el diario belga con la leyenda: “Las acciones en la Bolsa francesa alcanzan un precio fabuloso”. El alemán, en cambio, decía: “Pánico en la Bolsa de París, consecuencia de la especulación judía”.

Sigue leyendo

david hockney: japanese perspective